Versteh den Sound.
Mach ihn zu deinem.

Offbeat: Ein Bassimpuls zwischen zwei Kicks, hier auf Step 3, 7, 11 und 15. Das lässt Luft und macht den Wechsel von Kick und Bass leicht hörbar.

Galopp: Zwei Bassimpulse pro Viertel, hier auf den letzten beiden Sechzehnteln. Dadurch entsteht ein hüpfendes, antreibendes Gefühl.

Full-On: Drei Bassimpulse nach jeder Kick. Das ergibt eine rollende Bassline. Kurze, klar getrennte Bassnoten verhindern, dass das Fundament verschmiert.

BPM bedeutet Schläge pro Minute. Ein Viertel dauert 60 ÷ BPM Sekunden; ein Sechzehntel davon ein Viertel. Bei 150 BPM sind das 100 Millisekunden pro Step, bei 180 BPM nur rund 83 Millisekunden. Eine unveränderte Hüllkurve kann bei hohem Tempo deshalb plötzlich zu lang sein.

Übung: Spiele dasselbe Bassmuster bei zwei Tempi. Kürze Decay und Release, wenn Bassnoten ineinanderlaufen. Ändere anschließend den Klang – nicht gleich das gesamte Pattern.

Attack: Zeit vom Note-on bis zum höchsten Pegel. Sehr kurz bedeutet direkter Anschlag; länger bedeutet langsames Einblenden.

Decay: Zeit vom höchsten Pegel bis zum Sustain-Niveau. Ein kurzer Decay macht den Impuls kompakt.

Sustain: Das Niveau, das bei gehaltener Note bleibt. Bei perkussiven Sounds ist es oft niedrig oder null.

Release: Zeit vom Loslassen bis zur Stille. Zu langes Release kann schnelle Bassnoten überlappen lassen.

Hörübung: Solo auf Bass, kurze Attack, Sustain niedrig. Verändere nur Decay. Sobald der Bass sauber sitzt, gib etwas Release dazu.

Sinus: Ein einzelner Grundton, weich und schlicht. Dreieck: zusätzliche, schwächere Obertöne. Sägezahn: viele Obertöne, gut für bissige Sounds. Rechteck: eine hohle, kräftige Klangfarbe. Nicht jede Engine bietet alle Wellenformen an.

Die Root Note ist der tonale Ausgangspunkt. Beginne mit einer konstanten Bassnote. Eine Kick enthält einen schnellen Tonhöhenverlauf, deshalb stimmt man das hörbare tiefe Ende nach Gehör zum Bass ab; ein passender Notenname allein garantiert keine Verschmelzung.

Ein Lowpass lässt tiefe Frequenzen durch und schwächt höhere ab. Cutoff bestimmt die Grenzfrequenz. Resonanz betont den Bereich um diese Grenze; viel Resonanz verändert auch den Pegel und kann bei manchen Filtern selbst schwingen.

Beide teilen sich den tiefen Frequenzbereich. Lange Kick-Tails, lange Bassnoten und ungünstige Phasenlagen können den Mix dröhnen lassen oder den Bass ausdünnen. Mehr Lautstärke behebt das oft nicht.

1. Kick und Bass allein hören.
2. Kick-Tail und Bass-Hüllkurve kürzen, bis die Impulse getrennt bleiben.
3. Root Note und Kick-Quelle bewusst wählen.
4. Ducking dosieren: Der Bass tritt während der Kick kurz zurück.
5. Erst danach weitere Spuren hinzufügen.

Im Sync-Modus folgt die LFO-Dauer musikalischen Notenwerten. Ein Zyklus pro Viertel passt zum Puls; ein Zyklus pro Takt bewegt sich langsam über den Loop. Frei laufende Modulation in Hz muss nicht auf den Taktschlag fallen und kann organischer wirken.

Übung: Wähle ein Pad mit Drone oder organischer Textur. Moduliere zunächst nur den Filter mit kleiner Intensität. Vergleiche langsame freie Bewegung mit einem zum Tempo synchronisierten LFO.

One-Shot spielt ein Sample einmal ab, etwa einen Schlag oder Akzent. Loop wiederholt einen Klang, bis du ihn stoppst. Eine Drone verträgt lange Bewegung; ein perkussiver Impuls braucht meist eine klare Kontur.

In MYCELIUM sind Lautstärke und Modulation pro Pad einstellbar. Vier Bänke können eigene Audiodateien laden. Ein Klick auf ein Pad startet den Klang; bei einem aktiven Loop stoppt erneutes Drücken die Wiederholung. Reduziere den Pad-Pegel vor dem ersten Start eines unbekannten Samples.

Nutze nur Samples, deren Verwendung du erlaubterweise teilen darfst. Lokale Uploads bleiben auf deinem Gerät und werden nicht als Audio in der Community-Preset-Bibliothek veröffentlicht.

Im Part Mixer wählst du Quellen und Pegel pro Spur. Mute nimmt eine Spur heraus. Solo isoliert sie. Baue den Mix mit Kick und Bass auf und ergänze Hats, Acid und FX schrittweise.

Wenn jede Spur laut ist, bleibt wenig Platz im Gesamtmix. Senke zuerst einzelne Pegel. Starkes Drive kann den Pegel zusätzlich erhöhen. Der Oszilloskop-Ausschlag zeigt Signalbewegung; eine größere Darstellung beweist allein weder bessere Klangqualität noch einen verzerrungsfreien Mix.

Ein Preset hält Einstellungen für eine spätere Session fest. Gib deiner Szene einen Namen, der dir etwas sagt, etwa „Forest · kurze Kick · langsame Drone“. Speichere vor größeren Experimenten eine zweite Version.

Lokale Szenen und eigene Samples hängen an diesem Browser und Gerät. Das Löschen von Browserdaten kann sie entfernen. Die Community-Bibliothek ist eine separate Ablage: Du reichst ein Preset ein, das vor der öffentlichen Freigabe geprüft wird. Eigene Audiodateien werden dabei nicht mitveröffentlicht.

OSC

Oszillator: erzeugt eine Wellenform.

Envelope

Hüllkurve: beschreibt eine Parameteränderung über die Zeit nach einem Trigger.

LFO

Langsamer Oszillator zur wiederholten Modulation.

Cutoff

Grenzfrequenz eines Filters.

Resonanz

Betonung um die Grenzfrequenz.

Ducking

Kurzzeitiges Absenken eines Signals, zum Beispiel des Basses während der Kick.

Root Note

Tonaler Ausgangspunkt einer Bassline oder eines musikalischen Musters.

One-Shot

Einmal abgespielter Klang nach einem Trigger.

Wet / Dry

Bearbeitetes Signal / unbearbeitetes Signal.